STABAT MATER

STABAT MATER

STABAT MATER

STABAT MATER

En 2012, Cecilia Bartoli nous a fait découvrir un compositeur italien oublié, Agostino Steffani. Sorte de chaînon manquant entre Monteverdi et Vivaldi, Steffani est aujourd'hui reconnu comme l'un des plus grands compositeurs d'opéra de l'époque et le maître incontesté des duos vocaux (Colin Timms, musicologue). Son oeuvre était pourtant restée dans l'ombre car sa carrière de musicien fut quasiment réduite à néant dans les années 1690, quand il se vit confier des missions diplomatiques. Par la suite, il devint évêque. Il ne cessa pourtant de composer de nombreux opéras, sur son temps libre. Son style se situe quelque part entre Cavalli et Haendel, qu'il a d'ailleurs inspirés, au même titre que Telemann et Bach. Enthousiasmée par la musique de ce personnage fascinant, Cecilia Bartoli a donc décidé de poursuivre sa mission en enregistrant un joyau oublié et quasiment inconnu de Steffani, son émouvant Stabat Mater.

DANIEL HOPE NOUS FAIT VOYAGER A TRAVERS LA MUSIQUE DES SPHERES Le violoniste anglais Daniel Hope est connu pour son approche atypique de la musique classique et sa grande ouverture d'esprit. Il est notamment directeur artistique du Savannah Music Festival depuis 2004, véritable melting pot musical. Autre preuve de son éclectisme : sa récente contribution à l'album de Max Richter «Vivaldi recomposed», dans lequel le compositeur allemand (Valse avec Bachir, Shutter Island) revisite les célèbres Quatre Saisons de Vivaldi. Construit autour de l'idée défendue notamment par Pythagore selon laquelle le mouvement des planètes créerait sa propre musique (la «musique des sphères»), ce nouvel album est un harmonieux mélange entre musiques baroque (Bach), classique (Fauré), contemporaine (Arvo Pärt), minimaliste (Philipp Glass) et actuelle (Ludovico Einaudi).

Disque 1 : 1 Romances Sans Paroles, Opus 19/1 En Mi Majeur 2 Romances Sans Paroles, Opus 19/2 En La Mineur 3 Romances Sans Paroles, Opus 19/3 En La Majeur 4 Romances Sans Paroles, Opus 19/4 En La Majeur 5 Romances Sans Paroles, Opus 19/5 En Fa Dièse Mineur 6 Romances Sans Paroles, Opus 19/6 En Sol Mineur 7 Romances Sans Paroles, Opus 30/1 En Mi Bémol Majeur 8 Romances Sans Paroles, Opus 30/2 En Si Bémol Mineur 9 Romances Sans Paroles, Opus 30/3 En Mi Majeur 10 Romances Sans Paroles, Opus 30/4 En Si Mineur 11 Romances Sans Paroles, Opus 30/5 En Ré Majeur 12 Romances Sans Paroles, Opus 30/6 En Fa Dièse Mineur 13 Romances Sans Paroles, Opus 38/1 En Mi Bémol Majeur 14 Romances Sans Paroles, Opus 38/2 En Ut Mineur 15 Romances Sans Paroles, Opus 38/3 En Mi Majeur 16 Romances Sans Paroles, Opus 38/4 En La Majeur 17 Romances Sans Paroles, Opus 38/5 En La Mineur 18 Romances Sans Paroles, Opus 38/6 En La Bémol Majeur 19 Romances Sans Paroles, Opus 53/1 En La Bémol Majeur 20 Romances Sans Paroles, Opus 53/2 En Mi Bémol Majeur 21 Romances Sans Paroles, Opus 53/3 En Sol Mineur 22 Romances Sans Paroles, Opus 53/4 En Fa Majeur 23 Romances Sans Paroles, Opus 53/5 En La Mineur 24 Romances Sans Paroles, Opus 53/6 En La Majeur Disque 2 : 1 Romances Sans Paroles, Opus 62/1 En Sol Majeur 2 Romances Sans Paroles, Opus 62/2 En Si Bémol Majeur 3 Romances Sans Paroles, Opus 62/3 En Mi Mineur 4 Romances Sans Paroles, Opus 62/4 En Sol Majeur 5 Romances Sans Paroles, Opus 62/5 En La Mineur 6 Romances Sans Paroles, Opus 62/6 En La Majeur 7 Romances Sans Paroles, Opus 67/1 En Mi Bémol Majeur 8 Romances Sans Paroles, Opus 67/2 En Fa Dièse Mineur 9 Romances Sans Paroles, Opus 67/3 En Si Bémol Majeur 10 Romances Sans Paroles, Opus 67/4 En Ut Majeur 11 Romances Sans Paroles, Opus 67/5 En Si Mineur 12 Romances Sans Paroles, Opus 67/6 En Mi Majeur 13 Romances Sans Paroles, Opus 85/1 En Fa Majeur 14 Romances Sans Paroles, Opus 85/2 En La Mineur 15 Romances Sans Paroles, Opus 85/3 En Mi Bémol Majeur 16 Romances Sans Paroles, Opus 85/4 En Ré Majeur 17 Romances Sans Paroles, Opus 85/5 En La Majeur 18 Romances Sans Paroles, Opus 85/6 En Si Bémol Majeur 19 Romances Sans Paroles, Opus 102/1 En Mi Mineur 20 Romances Sans Paroles, Opus 102/2 En Ré Majeur 21 Romances Sans Paroles, Opus 102/3 En Ut Majeur 22 Romances Sans Paroles, Opus 102/4 En Sol Mineur 23 Romances Sans Paroles, Opus 102/5 En La Majeur 24 Romances Sans Paroles, Opus 102/6 En Ut Majeur 25 Kinderstucke, Opus 72 : Allegro Non Troppo 26 Kinderstucke, Opus 72 : Andante Sostenuto 27 Kinderstucke, Opus 72 : Allegretto 28 Kinderstucke, Opus 72 : Andante Con Moto 29 Kinderstucke, Opus 72 : Allegro Assai 30 Kinderstucke, Opus 72 : Vivace 31 Gondellied 32 2 Klavierstucke : Andante Cantabile 33 2 Klavierstucke : Presto Agitato 34 Albumblatt, Opus 117 : Allegro

TANNHAUSER (INTEGRAL)

TANNHAUSER - SIEGFRIED - IDYLL - TRISTAN UND ISOLDE

TANNHAUSER

Les influences musicales classique, punk et électronique de Max Richter lui ont insufflé de nombreux chefs-d'oeuvre de musique concertante, ballets, opéras, musiques de film ou de théâtre, incorporant littérature et poésie. Son troisième album, Songs From Before, mêle la beauté du baroque à une orchestration moderne et minimaliste au travers de mélodies mélancoliques, douces et propices à la rêverie. Ponctuées de textes d'Haruki Murakami lus par le compositeur anglais Robert Wyatt, les compositions de Richter évoquent la souvenance d'histoires oubliées. L'enchaînement doux-amer des parties instrumentales et des morceaux déclamés emporte les compositions de Richter quelque part entre un rêve fragile et craintif et un profond spleen. Le titre du projet se réfère non seulement au fait que l'album a été écrit sur une longue période, mais aussi aux nombreuses influences musicales qui l'enrichissent. Les pièces se réclament de musiques écrites des années 2000 jusqu'à trois siècles auparavant, servant de points de départs à Max Richter ou d'inspirations latentes solidement ancrées dans l'atmosphère de ses oeuvres.

LE PRINCE IGOR OUVERTURE ET DANSES POLOVTSIENNES;SYMPHONIE N 2

MINIMALIST DREAM HOUSE

LE PREMIER ALBUM EVENEMENT D'ALISA WEILERSTEIN : Decca n'avait pas signé de violoncelliste depuis plus de 30 ans. La jeune interprète américaine Alisa Weilerstein s'est attiré les louanges des critiques du monde entier pour sa technique parfaite et l'intensité exceptionnelle de son jeu. La passion et la sensibilité qui la caractérisent font d'elle une des jeunes interprètes les plus remarquables à émerger ces dernières années. Adoubée par le grand Daniel Barenboim, Weilerstein nous présente son premier enregistrement pour Decca, dirigé par le maestro israélo-argentin. Elle y interprète tout d'abord un monument du répertoire de son instrument, une oeuvre qui l'obsède depuis son enfance, le Concerto en mi mineur d'Edward Elgar. Cette pièce d'une grande expressivité est si remarquablement interprétée par Weilerstein qu'elle lui a attiré la comparaison avec l'interprète définitivement associée à cette oeuvre, Jacqueline du Pré. Alisa Weilerstein défend également avec ferveur les oeuvres de ses contemporains. Elle interprète ici brillamment le Concerto pour violoncelle (2001) d'Elliott Carter, décédé au mois de novembre dernier, qu'elle a rencontré quelques mois avant sa mort. Alisa Weilerstein conclut ce disque avec le Kol nidrei de Max Bruch, un autre classique du répertoire qu'elle sublime par son interprétation habitée. Ne manquez pas les débuts triomphaux d'Alisa Weilerstein pour Decca.

A l'occasion du dixième anniversaire des débuts de la belle soprano Russe au Metropolitan Opera de New York, Deutsche Grammophon retrace les plus beaux moments de cette collaboration fructueuse. De Guerre et Paix de Prokofiev (en 2002) à Don Pasquale de Donizetti (en 2010), retrouvez pour la première fois en CD Anna Netrebko dans des productions exceptionnelles, entourée de partenaires de choix : Des duos de rêve avec Roberto Alagna dans Roméo et Juliette de Gounod; Joseph Calleja dans Les Contes d'Hoffman d'Offenbach et Juan Diego Flórez dans Don Pasquale. À la baguette : Valéry Gergiev, James Levine et Plácido Domingo entre autres, sans oublier les rôles emblématiques de Mimi dans La Bohème et Lucia di Lamermoor, dans lesquels Anna Netrebko s'est illustrée par son magnétisme et son charisme.

PALESTRINA : MISSA PAPAE MARCELLI - ALLEGRI : MISERERE...

C’est la seconde fois de toute l’histoire de l’Église que la chapelle Sixtine ouvre ses portes à un label discographique pour se transformer en salle d’enregistrement. Au printemps 2016, Deutsche Grammophon s’est à nouveau déplacé à Rome pour graver l’un des chefs-d’oeuvre suprêmes de toute la musique sacrée, la Missa Papae Marcelli de Giovanni Pierluigi da Palestrina, ainsi que quelques motets du compositeur écrits autour du thème de la Miséricorde. Le choeur est celui de la Cappella Musicale Pontificia Sistina, le plus ancien ensemble vocal du monde, constitué d’une vingtaine de chanteurs adultes et d’environ trente enfants. Ce nouvel enregistrement Deutsche Grammophon de la Missa Papae Marcelli avec la Cappella Musicale Pontificia Sistina dirigée par Monseigneur Massimo Palombella est une première mondiale. En effet, l’édition critique utilisée ici est fondée sur la première édition de 1567, supervisée par le compositeur lui-même, comparée et confrontée de manière synoptique à deux manuscrits de la Messe, à savoir le Codex Libérien 18 et le Codex de la Sixtine 22. Les motets Iubilate deo et Veritas mea et misericordia mea font l’objet eux aussi de premiers enregistrements mondiaux.

Pour son retour sur le label Deutsche Grammophon, Yundi a choisi d'enregistrer pour la première fois des oeuvres de Ludwig Van Beethoven. Il interprète les trois sonates pour piano les plus populaires et les plus emblématiques du style romantique du compositeur. La Sonate n°8 en do mineur, dite Pathétique, est le point culminant des sonates de la première période de Beethoven. La Sonate n°14 en do dièse mineur au Clair de Lune, est marquée par une structure peu conventionnelle, débutant par ce célèbre mouvement lent, structure décrite par Franz Liszt comme une fleur entre deux abysses. Yundi conclut ce disque avec la Sonate n°23 en fa mineur Appassionata, considérée par les critiques et par Beethoven lui-même comme sa sonate pour piano la plus aboutie.

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PAGLIACCI, CAVALLERIA RUSTICANA